于是她望向魏都知与柳永，诚恳说道：“我深知柳大人与魏都知必为馆中娘子的生计发愁，魏都知纵有仁心，也难护她们一世。柳大人俸禄有限，娘子们年轻时积攒的银钱终有耗尽之日。”

她目光灼灼落在柳永身上，续道：“此事本质是桩商业营生，我欲以戏馆谋利，更想带大家一同谋条生路。柳大人既以‘为民当官’为志，这乐籍女子亦是大宋子民，理当受您照拂，还望大人助我一臂之力。”

室内一时寂静，魏都知指尖无意识绞着袖边，屡次想开口说些什么，却又犹豫只能忐忑望向柳永。

柳永垂首凝视杯中茶汤，良久方道：“吴小娘子应知晓，我不便以本名替你们润改戏词，亦难借声名助你们宣扬。”

他年少时放浪形骸的过往本就为传统士大夫阶层所轻慢，何况身为恩科进士，本就被视作“旁门”，低人一等。若非在地方任上政绩斐然，又逢范仲淹新政推行，怕是至今仍困于选官窠臼，哪得这从六品的职位？

魏都知听罢，面上笑意却渐展。她知柳永此语虽迂回，其意便是应下了相助之事。

吴悦听罢立即正色保证：“柳大人但请宽心，这戏文面向市井百姓，而非士大夫阶层，只需朗朗上口、冲突鲜明、能触动人心即可，不必堆砌华丽辞藻。”

她的目标群体是占比九成五的平民，本就以大白话为要，唯有唱段可稍作润色，以便传唱。

“再者，需请魏都知担任戏馆馆主，我等出资人仅负责审定戏本，戏馆如何运营、角色如何分配，皆由都知定夺，最终按股分成便是。”

吴悦打算隐身幕后，将部分股金分给长姐，并签订契约，只出资不涉运营，仅按约分红。日后若长姐欲出售股份，需溢价一成回售与她。

作为一个官家小娘子，兄长吴夏日后也要考科举，她需要早打算在明面上与戏馆彻底切割。

事实上，当有人打听“柳如烟色”究竟是谁，她只让毕昇回复“乃外乡投稿”。全家唯有青枣知晓，那些书稿皆出自她笔下，到底年纪太具迷惑性，谁能想到八岁幼女竟能道破婚姻情爱之本质？市井间还流传“柳如烟色”是某怨妇书友会的联名笔名，猜必是四位作者的姓氏缩合。

她自己本就是官僚体系的末梢，属统治阶层一分子，只不过身处金字塔底端。若想日后谋得入宫之阶，甚至登临高位，此刻必须藏起锋芒，先扮作与旧势力利益共荣的模样。这策略倒像世间薄幸男子，婚前百般讨好，待妻子生儿育女、难以脱身，便卸去伪装，她现在行事倒与那些渣男无疑了。

由于要与自家切割，吴悦仅将银钱交予魏都知，嘱其自行选址、雇请工匠。

她只提两点要求：其一，戏馆既以平民为客，宜在外城择地，无需装修奢靡，摒弃文人钟爱的“雅集式”散座观赏，转而营造集体观戏感。其二，戏馆可依墙而建，夯筑高台为基，以砖石砌就阶梯状观众席，表面铺设石板（一则防泥土吸声，二则便于在石板上铺设团座，省却木质座椅）。中央设方形木构舞台，台基垫高，底部预埋陶瓮作共鸣腔（此乃汉代便有的“地下鸣瓮扩音之法），舞台后方建多层木构楼阁，既作布景又兼声波反射之效。

其实就是仿照古希腊或罗马剧场，利用山坡自然倾斜形成天然“声波反射面”，将演员声浪向上折射至观众席；半圆形布局使声波均匀扩散，消弭声音死角；阶梯式座位则规避了前排对声线的遮挡。

现代音乐厅的扇形设计，正源于这种半圆形声场扩散原理，以放大声能。然而身处宋代，吴悦便只能因地制宜。砌筑弧形墙体替代天然山坡，改造出简易版声场结构。

古希腊露天剧场动辄容纳万余观众，罗马圆形剧场因工程技术与帝国需求可达2.5万人规模，她想要的戏馆只需容纳300人便已足够。毕竟，西方的剧院除娱乐外，还承接着政治宣示功能，但是这是在宋朝，还是需要控制下规模，她可不想被冠上聚众谋反的帽子。