也许完成这个诅咒原本要花上七天时间，但不知道中间出现了什么变故，怨灵已经等不了七天了。

和消失的三个人有关吗？

可恶，古维到底去了哪里啊！

奇尔顿冲进一间道具室，他迅速锁上了所有的门窗。这里没有电器，没有玻璃，没有一切可以投射影像或者传导声音的设备。

缩在阴暗的角落里，奇尔顿大口大口喘着气，肺里就像有团火在燃烧，鼻腔里泛起丝丝缕缕的血腥。捡起地上一根道具钢管，用力挥舞，奇尔顿直接砸烂了随意堆在一边的花瓶。

看着地上的那些碎瓷片，奇尔顿心里总算有了一点安全感。

“古维此刻不在我的身边，手机也不能再用，被动地等待死亡实在是太危险了。”他喃喃自语道，手上紧紧抱着钢管。

奇尔顿的左眼已经不再渗出眼泪，借着钢管上的反光，他隐约可以看见自己的一只眼睛变成了纯粹的红色。

也许是因为古维的瞳色也是红的，这样诡异的变化并没有让奇尔顿太过烦恼，反而驱散了奇尔顿的部分恐惧。

“鬼怪的存在依托于一种或者多种执念，古维是恨意，潘尼怀斯是恐惧。如果不是单纯地为了杀人而杀，那么那我们或许能达成某种交易。”奇尔顿逐渐冷静下来，他最害怕的是那种无法沟通、没有思想的东西，而鬼怪并不在其中。

只要弄清楚了鬼怪的欲求和执念，最终都会成为制胜的筹码。

“怨灵的年纪很小，最开始诅咒的方式也很古老，她一定已经死去很久了。浑身渗水说明她是在水里死亡的，所以她能够通过水来施展诅咒…或者标记某个人。”

“视频里出现的东西或许都是她的经历，她想让更多的人理解她曾经遭受到的痛苦，然后再杀死这些人。”奇尔顿皱起的眉头逐渐舒展，他突然意识到了鬼怪和人类的共性。

“许多精神变态者也会这样做，童年遭受的创伤一直伴随着他们终生。即便已经长大，那些痛苦和绝望仍然不断干扰着他们的生活。尽管看起来和常人别无二致，却会做出比鬼怪更加可怕的事情。”

鬼怪吃人，这已经成为了一种共识。从死去的那一刻开始，鬼怪就已经彻底脱离了人类的范畴。

就像狮子活吃野鹿，咬断喉管，血液四溅。没有人会指责狮子的食肉行为不具备正当性，至少狮子的猎杀是为了饱腹而不是取乐。

研究表明，大部分食肉动物在饱腹状态是不会对猎物下手的。只有人会为了猎杀而猎杀，这已经成为了一种残忍的娱乐。

鬼怪对于奇尔顿而言，其实并不比连环杀人犯更加恐怖。

只是它们的能力更加神秘，更加不可捉摸，也更加难以反抗。

但只要足够了解鬼怪的行为模式，也不至于毫无生还的余地。

“视频的视角是鬼怪本人，第一个画面是面对镜子梳理头发的女人，这个女人一定对它非常重要。梳头是一个相当生活化的场景，只能从镜子里看见的女人正脸，意味着她们之间的关系并不算亲近。”

“镜子很多时候代表自我的映像，虚假人格的凝视，她们之间有着非常特别的联结。仰慕、渴求、怨恨、痛苦和迷茫，这些情感同时出现在了一个人的身上。”

奇尔顿只能想到母亲，一个不爱自己孩子的母亲。甚至更糟糕，她恨着自己的孩子。

也许这个孩子诞生于一对怨偶，也许这个孩子本身就是痛苦的产物。

“一个与水有关的恶性事件让它彻底与这个世界决裂，却没有完全杀死它。它仍然在恶意中不断生长，在绝望里疯狂畸变。”

如果古维此刻就在奇尔顿的身边，肯定会好奇地问奇尔顿到底是怎么分析出来的。奇尔顿完全不介意向他倾吐自己的思路，只是他不在。

只是他不在。

金属的反光晃了一下奇尔顿的眼睛，奇尔顿下意识把目光移向别处。他用手背擦过自己的眼睛，诡异的是，手中的钢管上竟然倒映出了一个白色的身影。

寒意从背后升起，强忍住没有向后看，奇尔顿把钢管扔到了一堆杂乱的道具里。

金属撞击的清脆声响起，在空旷的道具室里显得格外突兀。钢管好像撞到了那堆杂物里的什么东西，昏暗的道具室突然亮了起来。

一束投影打在了天花板上，是个非常普通的幻灯片合集。照片拍摄的是剧组的有趣花絮，演员和工作人员的日常等。

但每张照片里，威廉导演、贾斯汀·汉默，托尼·斯塔克的脸都是扭曲的。五官向四周拉扯，本该是眼睛和嘴巴的位置，被三个黑色的大洞取代。

随着照片不断切换，上面所有人的脸都成了扭曲的样子。

他们都被怨灵诅咒了。

奇尔顿冲过去，一脚踩烂了投影仪。

但已经晚了。

最后一张照片里出现了怨灵的身影，她站在所有人的身后，被水泡得发皱的手指比出了一个“2”。

还有，两天。