戚婉晴开始了她作为“紫禁城背景板”的新生活。这比“自我降频”更需要意志力，那是一种对“自我”的彻底放逐。

指令-反馈模式启动：

当内务府堪舆图再次送到她手上时，她不再试图理解上面的山川脉络，也不再关心任何“对不上”的地方。她严格按照收到的上一版校勘记录（通常是四爷书房批注后退回的），用最工整的字迹，将新的图册与旧记录进行点对点的、毫无变通的核对。发现变化（无论多微小）就标记，没有变化就留白。绝不添加任何一句备注、疑问或个人观察。交上去的成果，冰冷、精确、枯燥得像一份机器生成的校对报告。

八福晋再来时，她呈上的文献整理稿，变成了纯粹的“誊抄汇编”。按照时间、出处、主题进行最粗浅的分类，然后一字不差地抄录。遇到矛盾或费解之处，她视若无睹，仿佛那些文字只是需要被搬运的符号，本身并无意义。八福晋翻阅时，眉头几不可察地蹙了一下，但终究没说什么，只是温婉的笑容淡了些许。

至于太子的古画，她的记录彻底变成了“物理检测报告”。尺寸、材质、裂痕长度、晕渍形状描述、裱褙层数……全是客观数据。画面内容？除了最基本的主体物名称（山、石、树、屋），不做任何描述性词汇。意境？笔法？传承？那是什么？她不知道。

三板斧应对流程优化：

她将“奴婢愚钝不知”、“奴婢只懂照做”、“惶恐请罪”这三句话，结合眼神（茫然、畏惧、闪烁）、肢体（微微缩肩、低头、必要时恰到好处的轻颤）和语气（迟疑、微弱、带着哭腔），练成了一套条件反射般的组合技。

德妃偶尔问起她差事是否吃力，她立刻垂下眼，声音细若蚊蚋：“回娘娘，奴婢愚笨，只会按部就班地做，不敢言吃力，只怕做得不好，让娘娘费心。” 姿态恭顺到近乎卑微。

苏培盛来取东西时，若多问一句“格格近日可有所得？”，她先是一愣，随即脸上浮现出恰到好处的困惑和羞愧，手指绞着衣角：“苏公公取笑了……奴婢……奴婢只是照着旧稿核对，能有什么所得？但求不出错漏便是万幸了。” 完美堵死任何深入话题的可能。

她甚至开始在完成“差事”之外，刻意增加自己在德妃宫中“透明背景”的浓度。当值时不主动靠近任何核心区域，只在外围做些擦拭、整理书册（仅限于摆放整齐，绝不翻看内容）、照看盆栽（只浇水，不修剪）等毫无技术含量且不接触任何信息的工作。脚步放轻，呼吸放缓，连存在感都收敛得如同墙角阴影。

自我放逐的代价：

这种极致的“去人格化”带来了表面的安全，却也伴随着深切的窒息感。

她感觉自己的大脑正在生锈。那些曾经鲜活跳跃的思绪、天马行空的联想、对世界的好奇与探究欲，被强行锁进最深层的黑暗里，覆盖上厚厚的尘埃。有时在极度寂静的深夜，她会从一片空白的睡梦中惊醒，惶然四顾，有那么一刹那，她甚至想不起自己是谁，身在何处，只觉得灵魂仿佛被抽离，只剩一具麻木执行指令的躯壳。

食欲进一步减退，睡眠变得浅而易醒。偶尔对着铜盆里模糊的倒影，她会看到一张苍白、沉寂、眼中再无灵光的脸。那是钮钴禄·婉晴，一个合格的、无害的、即将彻底融入宫廷背景的宫女。而戚婉晴……那个熬夜赶稿、脑洞大开、在CP展上为爱发电的同人画手，似乎正在这具身体里慢慢死去。

她开始害怕照镜子，也害怕任何能引发“自我”意识的事物。唯有在重复的、机械的绣花和数佛珠中，才能获得一丝麻木的平静。

然而，皇宫从来不是一个允许人彻底“隐身”的地方。尤其是当你身上还残留着几位皇子若有若无的“标记”时。

这天下午，她正在廊下擦拭一架并无多少灰尘的紫檀木插屏，尽量让自己与屏风上的花鸟融为一体。

一个略显轻浮油滑，却又透着不容置疑威严的声音，带着笑意在不远处响起：

“哟，这不是德妃娘娘跟前那位……识文断字的婉晴姑娘吗？怎么在这儿做这些粗活？”

戚婉晴身体几不可察地一僵，手中软布差点掉落。她迅速转身，垂首，屈膝，动作流畅却透着一股刻意的小心翼翼：“奴婢给太子爷请安。”

太子胤礽不知何时踱步到了近前，身后跟着依旧没什么表情的何玉柱。他今日穿着常服，但料子华贵，手里把玩着一把玉骨扇，脸上带着惯有的、看似随和实则居高临下的笑容，目光在戚婉晴低垂的脸上扫过。

“起吧。” 胤礽随意地抬了抬手，踱近两步，目光似乎饶有兴致地扫过她刚才擦拭的插屏，又落回她身上，“前儿送去的画，你可都‘看’完了？”